Версаль

8 января 1689 года Яков II [108] (1633–1701), английский монарх в изгнании, нанес первый визит Людовику XIV. Король оставил гостя наверху, на Лестнице королевы, и это неслучайно: Яков II был признанным знатоком в области искусств и мог с удовольствием и долго беседовать о картинах, хрустале и фарфоре. В Версале же были собраны и размещены в идеальной гармонии Монсеньором великолепные творения. Жилище наследника Франции, версальское чудо, размещается на южной стороне, симметрично Банным апартаментам, которые находятся на северной стороне. Здесь есть гостиная, зал Охраны, передняя гостиная, где обои и мебель выдержаны в голубых тонах, а также спальня, в которой также преобладают голубые тона. Окна спальни смотрят в сад. По распоряжению Людовика XIV в спальню Монсеньора перенесли для украшения полотно Николя Пуссена [109] «Триумф Флоры». Наследнику эта картина не нравилась. Сначала, чтобы не обидеть отца отказом, он оставил картину у себя, но затем при первой же возможности, в 1700 году, избавился от нее.

108

Яков II был свергнут в 1688 году в ходе так называемой Славной революции, в результате которой на английский престол взошли соправители с равными правами – его старшая дочь королева Мария II и ее нелюбимый муж Вильгельм III Оранский.

109

Николя Пуссен (1594–1665) – основатель французского классицизма, знаменитый исторический живописец и пейзажист.

Сразу за спальней расположен салон, роскошная угловая комната. Три окна салона выходят на южную террасу, а еще три – на площадку, лестница с которой спускается вниз, непосредственно к водному партеру. По-другому этот салон именуют Большим кабинетом. Наследник устраивал там приемы с января 1685 года, хотя даже в 1686 году в Большом кабинете все еще стояли леса, которые нужны были Миньяру для работы над потолочной росписью «Аполлон и Добродетели». В сюжете росписи в качестве героя присутствует сам Монсеньор.

Если продолжить осмотр, то с восточной стороны располагается Золоченый кабинет, декором которого занимался Д. Куччи [110] . Здесь находились самые изысканные вещи из личных коллекций наследника. В Золоченом кабинете до 1686 года вел работы Буль [111] – над маркетри [112] и бронзой, столиками с выгнутыми ножками, креслами и подставками для бюстов и канделябров. Здесь также повсюду царил голубой цвет. Шведский архитектор Тессин [113] , посетив Версаль, не мог сдержать восторга перед апартаментами наследника: «Здесь все приписывают гению Монсеньора».

110

Доминико Куччи (Кьюччи) (ок. 1660–1698) – известный итальянский краснодеревщик.

111

Андрэ-Шарль Буль (1642–1732) – прославленный французский декоратор.

112

Маркетри – вид мозаики из фигурных пластинок фанеры (различных по цвету и текстуре), которые наклеиваются на основу; маркетри применяется при изготовлении мебели и других бытовых предметов, а также панно; наивысшего расцвета искусство маркетри достигло в XVII–XVIII веках во Франции и Германии.

113

Никодемус Тессин Младший (1654–1728) – знаменитый шведский архитектор, автор королевского дворца в Стокгольме.

Не только наследник любил время от времени менять свои аппартаменты. Монарх тоже был легок на подъем. С 1684 по 1701 год его спальня располагалась не в центре Мраморного двора, а в южной части дворца, рядом с передними гостиными. В 1701 году король решил перебраться в спальню в центре дворца, там ему впоследствии и предстояло умереть.

Эта спальня расположена в удобном месте, между Лестницей послов и Лестницей королевы, на одинаковом расстоянии от передней гостиной, где каждое утро в торжественной обстановке проходила церемония торжественной трапезы короля в присутствии тех, кого монарх лично пожелал лицезреть и беседовать с ними по ходу обеда или ужина. Рядом была бильярдная комната.

Портрет короля Людовика XIV в зрелом возрасте.

Художник Гиацинт Риго

Спальня имеет непосредственный выход в Кабинет совета, то есть место заседаний правительственных секций.

Людовик XIV был известен своей набожностью. Вольтер писал: «Король верит, как угольщик».

Маркиз де Лувуа

По великолепию и роскоши домашняя церковь Версаля превосходила большинство других апартаментов. Строительство ее началось в 1689 году, освятили помещение в 1710 году, а окончательно завершили строительство в 1712 году. Там уже нельзя было услышать искусных проповедей Боссюэ [114] или Бурдалу [115] – они давно умерли.

Со времени обоснования двора в Версале и до смерти великого короля прошло тридцать лет. Все эти годы почти ни на час не останавливалось строительство, оборудование и украшение резиденции. Конечно, вкус короля с течением времени изменялся, но единственное, в чем его никто и никогда не сможет упрекнуть так это в ограниченности и косности.

114

Жак Бенинь Боссюэ (1627–1704) – епископ, знаменитый французский проповедник; воспитатель дофина.

115

Луи Бурдалу (1632–1704) – французский священник и религиозный писатель.

В 1690 году умер Лебрен. В 1691 году скончался Лувуа. С этого времени оформление апартаментов стало тяготеть к большей интимности. Делами по оформлению Версаля теперь занимались Жан Верен [116] , Андрэ-Шарль Буль, Лассюранс [117] и особенно Пьер Лепотр [118] .

Коснулись изменения также и парка, то есть того места, которое Людовик XIV любил больше всего. На протяжении всей своей жизни король был его архитектором, садовником, распорядителем кредитов и управляющим.

116

Жан Верен (1640–1711) – известный французский декоратор, создатель новых формы ленточного оформления, идущих из классического и ренессансного гротескового декора, в котором связки лент сочетались с листьями аканта, масками, ракушками и С-образными винтовыми линиями.

117

Пьер Калите по прозвищу Лассюранс (1655–1724) – выдающийся французский архитектор; его сын, тоже Лассюранс и архитектор, был любимцем маркизы де Помпадур и вошел в число создателей Елисейского дворца – современной резиденции французских президентов.

118

Пьер Лепотр (1659–1744) – французский скульптор и декоратор.

Как осматривать парки Версаля

Прежде чем начать осматривать парки по королевскому плану, хотелось бы обратиться к поэме Жака Делиля «Сады», так как она пронизана искренним восторгом перед красотами садов и парков Версаля: ведь перед этим шедевром даже время теряет свою силу.

К шедеврам мировым мы наш полет направим, В торжественный Версаль, в сияющий Марли, Что при Людовике свой облик обрели. Здесь все поистине прекрасно, все помпезно. Строенье, как дворец Армиды, грандиозно, Как у Альцины, сад чарует красотой. Так отдыхающий от подвигов герой, Еще не усмирив кипящей в нем отваги, Не может не творить чудес при каждом шаге: Он гордо шествует, лишь с Божеством сравним, А горы и леса склоняются пред ним. Здесь вырос строй дубов – прекраснейших созданий — Вокруг двенадцати великолепных зданий, Здесь реки подняты, воздвигнуты мосты, Плотины сделаны, чтоб воды с высоты Свергались пенистым, грохочущим каскадом И, успокоившись, текли с лугами рядом, Или взлетали вверх упругою струей, Под солнцем распустив алмазный купол свой. В тенистых рощицах, где побродить так славно, Мы видим мраморных Сильвана или Фавна, Диана, Аполлон – все обитают там; Беседка каждая – миниатюрный храм. Да, не жалели их величества усилий И весь Олимп к себе на праздник пригласили. Ленотр величием природу победил, Но долго видеть блеск глазам не хватит сил. Я аплодирую оратору, который Искусно строит речь: сравнения, повторы, Ход мыслей и язык великолепны в ней, Но с другом искренним беседа мне милей. И бронза, и хрусталь, и мрамор безупречны, Но наслаждения искусством быстротечны, А луг, иль дерево, иль тихий водоем — На них мы весь наш век глядеть не устаем. Природы никогда не будет слишком много: Всегда прекрасная, она – творенье Бога.

В период с 1690 по 1699 год, в то время, когда версальский ландшафт в окончательном виде достиг пика своего великолепия, Людовик XIV составил справочник под названием «Как показывать парки-сады Версаля». Этот королевский справочник-путеводитель содержит двадцать пять параграфов; язык отличается простотой и лаконичностью. Сам король предлагает посетителям своего любимого творения прекрасно продуманный маршрут, а заодно демонстрирует полную удовлетворенность создателя и простое удовольствие человека, который пользуется предлагаемым маршрутом. Теперь благодаря этому путеводителю можно узнать, как осматривали парк гости Людовика XIV: английский король, баварский курфюрст, супруги министров. Лучше узнавая маршрут, можно лучше понять психологию людей XVII века.

В парке Версаля

Как известно, король любил свежее дуновение ветра, деревья и цветы. Он смог дать воплощение своей любви в художественной форме. Во время многолетнего сотрудничества с Ленотром король сумел развить свой вкус архитектора. Ни в его путеводителе, ни в устройстве самого парка нет ничего такого, что могло бы свидетельствовать об импровизации, либо о бесцельной прогулке, либо о мечтательных фантазиях. Ни сам Людовик, ни его гости и думать не могли о том, чтобы предаваться созерцанию природы. Нет, им следовало подчиниться своеобразному требнику – справочнику-путеводителю. Каждый жест и каждый шаг участников просмотра должен был вписываться в предусмотренный, вполне определенный момент.

Терраса

Фонтан Латоны

«Выходя из дворца через вестибюль мраморного двора, проходят на террасу; надо остановиться вверху, чтобы рассмотреть планировку партеров, водных бассейнов и фонтанов». Таким образом, уже с самого начала осмотра появляются все эти бассейны и фонтаны, которые как бы вдыхают жизнь в версальский парк. Все машинное оборудование Марли работает на то, чтобы напитать их водой и контролировать регулярную ее подачу.