Версты

Г. о не трудно заметить, что при построении стихов, полустроф и оф наблюдается одно и тоже общее правило: расстояние между ледними ударениями первой и второй половин данной ритмикой единицы не должно быть больше половины общею -числа 1 шой ритмической единицы.

ритмические единицы (начиная с такта и вплоть до целой стро-) можно разделить на две группы: — «концеетремительные», в зрых предпоследняя мора является ударяемой (сюда относятся: родящие такты, острые стихи, заостренные полустрофы п целые Эфы типа 3 + 3 и П + 3), и «концебежные», в которых пред-»едняя мора является неударяемой (сюда относятся: нисходя-! такты, тупые стихи, притуплённые полустрофы и целые строгана П + П и 3 + II). Распределение ударений н отноептель-распространенность каждого отдельного типа ритмических лиц, рассмотренные .в. предшествующем изложении; могут быть едены под следующие общие правила:

) За концебежпой ритмической единицей не должна следо-•ъ ритмическая единица конце стремительная;

) Концеетремительные ритмические единицы вообще предстаютея концебежным.

) Так, наприм. в вышеупомянутом собрании В. А. Воскрееен-о (Новгородск. губ.) полустрофы типа О + О составляют 72%, строфы типа О + Т — 18 1 /, %, полустрофы типа Т + Т — 9 1 /,° к лустрофы типа Т + О — только 1 /%%.

*) Так напр. в вышеупомянутом собрании В. А. Воскресенского -ушки типа 3+3 составляют ЪТЧз%, частушки типа П + П

КН. Ь. ТРУБЕЦКОЙ

Эти два правила — точно так же, как приведенное выше пра вило о числе слогов в частях ритмических единиц, ?— соблюдаютс строго только по отношению к мелким ритмическим единицам: че ритмическая единица крупнее, тем правило менее ярко выступав' и число исключений возрастает. Особенно характерны данные отн( сительно второго правила. Так, в собрании В. А. Воскресенеш (Новгородск. губ.) острые стихи составляют 80% всех стихо: заостренные полустрофы — 72% всех полустроф, а строфы тт П + ЗиЗ + 3 — 69,6% всех строф. В маленьком собрании ч; стушек Рязанской губ., напечатанном в № 1 «Верст» оказываете:

восходящих тактов — 226, т. е. 74,3%, острых стихов — 90, т. е. около 59%, заостренных полустроф — 37, т. е. около 49%, строф типа 3 + 3 и П + 3 — 17, т. е. около 45%,

— т. е. правило оказывается в силе только для тактов и стихов, для более крупных ритмических единиц число исключений уже пр вышает число случаев, подтверждающих правило.

Таким образом, приведенные нами правила отнюдь не пре ставляют из себя неумолимых законов, недопускающих искд] нпй, а являются скорее определенными тенденциями, которые т сильнее, чем мельче та ритмическая единица, к которой они прил гаются. Об'ясняется это, конечно, тем, что дело идет о народи метрике. В противоположность метрике т. наз. «искусственной» I эзип, метрика народная не заучивается сознательно поэтами, а ко подсознательно живет в них и автоматически регулирует их I этическое творчество.

Из сказанного вытекает, что степень строгости соблюден тех или иных правил может быть выражена в цифрах и процев и чю для каждого «частушечного поэта» эти цифры будут иные, силу же взаимного влияния этих поэтов друг на друга и в силу о|| словленностп их поэтического творчества общим запасом (регёЯ эром) уже существующих в данной местности частушек, оказыя ся возможным устанавливать типичные средние цифры для каяц отдельной местности. Отсюда — указание на метод, которым дол изучаться метрика частушек: метод этот, в общем, должен I статистика - географическим. В идеале должны быть составлю «метрические географические карты» той великорусской террп рии, на которой поются частушки....

III

В предшествующем изложении мы установили терминоло отдельных существенных для частушечной метрики понятии и ] смотрели основные правила, регулирующие число слогов и расг^ деление ударений в отдельных рптмичекпх единицах частушеч

О МЕТРШ.Е ЧАСТУШ1

1эзпи. Важным фактором при построении частушечной строфы Ьяется также и рифма. Прп этом, между рифмой с одной сторо- ' и и числом слогов и местом ударения с другой стороны сущест-ют известные соотношения, которые можно формулировать следу-цими правилами:

1. — Если оба стиха, составляющие полу строфу, принадле-Ш к одному и тому же из шести основных типов (01, 02, 03, л, Т1, Т2), то они обязательно должны рифмовать друг 'с дру-к.

2. — Вторые стихи обеих полустроф рифмуют друг с дру-%, если они оба принадлежат к одному и тому же основному ти-

(01, 02, 03, Ос, Т1 Т2), и если из остальных двух стихов хотя I один принадлежит к иному типу.

Из этих двух правил вытекает, что напр. в частушке типа 02,

02 02 рифмы должны распределяться по схеме аабб, но в час-

шке типа 01 02 02 02 рифмы должны распределяться по схеме

б в б. %

Исключения, разумеется бывают. Отступлениями от перваго

юлила являются напр. такие частушки как:

Ветер дует-то Поддувает-то Милый любит-то Забывает-то (Ярослав, губ.)

Что это за лужица, —

Голубки купаются!

Что это за Лизочка, —

Всё в нее влюбляются! (Рязанск. губ.)

;е рифмы распределяются по схеме а б в б, несмотря на то, что в (ждой полустрофе оба стиха принадлежат к одному и тому же осиному типу. Отступлением от второго правила является напр. ча-ушка:

Когда я была маленька,

Меня качала маменька;

Она качала, величала:

«Спи моя сударушка». (Новг. губ.)

'(е четвертый стих не рифмуется со вторым, хотя оба принадлежат типу Т1, а третий стих — к типу 01. Но, вобщем, таких исключена очень мало.

Что касается до относительной распространившем отдельных кем распределения рифм, то можно сказать, что схема а б в б (с з вариантом а б а б) является наиболее популярной; схема аабб !>раздо менее популярна, а схемы абвв и а а б в встречаются иль чрезвычайно редко.

ТРУБЕЦКОЙ

Приведем теперь примеры для наиболее распространенна типов частушек.

I. — Типы, требующие рифмовки «а б в б ». Как уже сказа* это — наиболее распространенные. Сюда относятся: Тип 01 02 01 02 —напр.:

Что за эта за деревня,

Удивительный народ!

Половина девок старых,

Никто замуж не берет! (Новг. губ.)

Состоя исключительно из концестремительных ритмических ед ниц, этот тип является самым популярным. Но популярность ю не всюду одинакова: на Севере она., кажется, больше, чем на Юге. 1

Тип 0Т1 0Т1 может быть подразделен еще на подвиды, в зав! симостп от числа слогов в первом и третьем стихах:

а) Кабы знала, девки, то. Раньше раскусила бы, Вертоглазого его Близко не пустила бы 2)

б) Кабы знала, не ломала Виноград невызревши, Кабы знала, не любила Милого невызнавши 3)

в) Про милого говорили, Что худой да маленький; Посмотрела на него, — Как цветочек аленький! 4)

Тип этот особенно популярен в южной Велпкоросспи, где почти готов конкурировать с типом 01 02 01 02: в северной Вел! коросспн популярность этого гииа меньше.