Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"ЗОЛОТОЙ РЕБЕНОК" (The Golden Child) США. 1986. 93 минуты.

Режиссер Майкл Ритчи.

В ролях: Эдди Мёрфи, Чарлз Дэнс, Шарлотт Льюис, Виктор Вон.

В — 2; М — 1,5; Т — 0; Дм — 3; Р — 3; Д — 3,5; К — 3. (0,408)

Агент лос-анджелесской службы социальной помощи по имени Чэндлер(!) Джэррел, занимающийся поисками пропавших детей, должен, по предсказанию оракула, найти похищенного китайского мальчика, "золотого ребенка", который способен спасти мир от зла. Комедия с популярным Э.Мёрфи, пользовавшаяся большим успехом, спровоцировала многих критиков на упражнения в остроумии. "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" считает, что даже "золотой ребенок" не избавил бы от "такой преднамеренной ерунды". Л.Молтин заявил: "Главный кандидат на звание самого худшего мегахита всех времен". А "Видео Муви Гайд" добавил: "Вы еще больше будете потрясены, когда, посмотрев картину, осознаете, что это — один из самых крупных хитов года". Ничего не остается, как ответить на такую уничижительную критику следующее: "Лучшей защитой для Э.Мёрфи и фильма, в котором он снялся, является то, что комедия "Лучшая защита", поставленная перед этим, еще хуже и "провалилась" в прокате".

"И СПОТЫКАЕТСЯ БЕГУЩИЙ" (The Runner Stumbles) США, 1979.99 минут.

Режиссер Стенли Крамер.

В ролях: Дик Ван Дайк, Кэтлин Куинлен, Морин Стейплтон, Боу Бриджес.

В — 3; М — 2; Т — 1,5; Дм — 2,5; Р — 2,5; Д — 3; К — 4. (0,496) Последняя лента в кинобиографии С.Крамера, основанная на пьесе М.Ститта, которая шла на Бродвее, продолжает традицию его разговорных драм о человеческой нетерпимости, преследовании людей по религиозным, расовым и иным принципам или из-за несоблюдения принятых в обществе моральных догм. Конечно, самые лучшие произведения режиссера — "Нюрнбергский процесс" и "Корабль глупцов". А картина "И спотыкается бегущий" — вполне добротная, честная, по всей видимости, не очень приятная для все-таки консервативной и пуританской, тем более в религиозной сфере, Америки.

Пастор, неожиданно влюбившийся в привлекательную монахиню, вынужден, чтобы не поддаться искушению, совершить другой смертный грех— убийство. И неизвестно, что хуже: нарушение заповеди "Не прелюбодействуй" или "Не убий". Фраза "И спотыкается бегущий", вынесенная в заголовок, — как вариант новозаветного афоризма "Кто из вас не без греха, пусть бросит в меня камень". Нравственный категоризм ветхозаветных истин вступает в противоречие с более терпимыми и человеколюбивыми заповедями Христа. Кто волен рассудить судьбу преступившего пастора, который решился на отчаянный поступок не без влияния общественного мнения, под своеобразным давлением превалирующих в маленьком городке ханжеских принципов его обитателей, готовых забросать каменьями еще до того, как человек согрешил?!

"ИГРА СМЕРТИ" (Game of Death) США. 1973-79. 102 минуты.

Режиссер Роберт Клауз.

В ролях: Брюс Ли, Гиг Янг, Хью (У Бранен, Колин Кэмп, Чак Норрис, Ким Тай Ён.

В — 0; М — 1,5; Т — 2,5; Дм — 3; Р — 4,5; К — 3. (0,458) Название последнего, незаконченного фильма с участием Б.Ли, "короля кун-фу", оказалось пророческим, да и сам сюжет о кинозвезде Билли Ло, который прославился в лентах о восточных единоборствах и попал в поле зрения мафии, мог спровоцировать слухи о том, что знаменитый актер умер не своей смертью. Спустя шесть лет после его внезапной кончины постановщик лучшей картины с Б.Ли, "В бой вступает Дракон", решил все-таки завершить эту историю, воспользовавшись короткими кадрами со славным кунфуистом и прибегнув к услугам внешне похожего на него Ким Тай Ёна. Мгновенное присутствие "легенды во плоти" сразу же возвеличивает, в общем, средний фильм лишь с бледной тенью великого мастера боевого искусства Востока. Финальный поединок (к счастью, он был отснят заранее, еще в 1973 году) оправдывает всю затею по воскрешению неосуществленного проекта. Убеждаешься наглядно, что реальный человек умирает, а миф остается непоколебимым в игре со смертью.

"ИДЕНТИФИКАЦИЯ ЖЕНЩИНЫ" (Identificazione di una donna) Италия,1982.128 минут.

Режиссер Микеланджело Антониони.

В ролях: Томас Милиан, Даниела Сильверио, Кристин Буассон,Марсель Боззюффи, Л ара Вендель.

Дм — 2; Р — 4; Д — 3,5; К — 4,5. (0,583)

Испытывающий личный и профессиональный кризис сорокалетний кинорежиссер Никколо Фарра ищет некую идеальную женщину, которая смогла бы воплотить на экране в любовной и таинственной истории его собственную мечту.

Произведение в равной степени заслуживает титулов "Идентификация автора" или "Идентификация истины". М.Антониони никогда не считался автобиографическим художником, представителем лирико-

исповедального кинематографа. Конечно, можно предположить, что в его строгих интеллектуальных притчах о некоммуникабельности чувств содержится и что-то личное, пережитое. Более явно, хоть и ускользающе от разгадки, авторская позиция о том, что отнюдь не люди виноваты в непонимании друг друга, а сама реальность непостижима, неидентифицируема, была выражена в лентах "Фотоувеличение" и "Профессия: репортер". А в самой последней картине режиссера, возможно, в чем-то вторичной для его творчества, которое, по мнению ряда несдержанных критиков, уже вышло из моды, М.Антониони, пожалуй, впервые исповедуется в том, что с раннего детства искал все более отдаляющуюся, но по-прежнему манящую истину-звезду, стремился постичь себя и мир. Полная идентификация все равно невозможна. Всегда остается зазор между познанным и познаваемым, реальным и воображаемым, жизнью и мечтой. Поэтический финал звучит как гимн неподвластной разуму истине — к ней можно приблизиться только в фантазии или во сне.

На XXXV Каннском кинофестивале, в год своего семидесятилетия, М.Антониони получил Юбилейную премию жюри.

"ИДИ, РАЗДЕНЬ СВОЮ ДЕВУШКУ" (Geh, zieh dein Dirndl aus) ФРГ,1973.90 минут.

Режиссер Зигги Гётц.

В ролях: Элизабет Фолькман, Александер Гриль, Мари Экор, Ринальдо Таламонти.

Дм—1; К—1. (0,167)

Неточный перевод названия ("А ну-ка, девочка, разденься") отражает, пожалуй, не только запросы наших зрителей, желающих развлечься и весело провести время на эротических комедиях подобного типа. На мой взгляд, фильм чрезвычайно вульгарен, пошл, натуралистичен. Он вполне соответствует по грубости животного юмора показанной деревенской обстановке, где совокупления людей ничем не отличаются от случки скота.

Понятие о половом акте, как о чем-то грязном, зверском или исключительно как об отправлении естественной физической надобности, связано с низким уровнем сексуальной культуры. Психология и философия секса таким зрителям чужда. Поэтому фраза "А ну-ка, девочка, разденься" намного доходчивее и яснее невоспитанному в сексуальном плане потребителю (таковым он остается и в своей частной жизни), чем явно неусваиваемый им более дельный с точки зрения сексологии совет:

"Иди, раздень свою девушку". Привычная ориентация на то, что прежде всего должны быть удовлетворены желания мужчины, а не женщины, проявляется даже в таком второстепенном факте, как перемена заголовка, абсолютно неслучайная, согласно фрейдовской теории обмолвок.

"ИДТИ НА УСТУПКИ" (Surrender) США. 1987. 96 минут.

Режиссер Джерри Белсон.

В ролях: Майкл Кейн, Салли Филд, Стив Гуттенберг, Питер Бойл.

В — 3; М — 2; Т — 2; К — 3. (0,525)

Много раз женившийся писатель Шон Стайн всегда был обманут своими возлюбленными, которые забирали с собой немалую часть его состояния. Новая случайная знакомая, художница Дейзи Морган, напротив, не желает выходить замуж из-за денег, поэтому Шону приходится скрывать, кто он есть на самом деле. Но обман вскоре обнаруживается, и Дейзи собирается предпочесть другого мужчину — Мартина. Стайн приходит к выводу, что ради любви надо идти на любые уступки. Довольно средняя комедия, несмотря на присутствие хороших актеров, особенно М.Кейна, признанного аса в ролях нестареющих дон-жуанов, не производит должного эффекта, значительно уступая многим лирическим и семейно-бытовым юмористическим произведениям.

"ИЗ ТЬМЫ" (Out of the Dark) США, 1988.89 минут.

Режиссер Майкл Шродер.

В ролях: Трейси Уолтер, Карен Блэк, Кэмерон Дай, Линн Дэниелсон, Пол Бартел, Дивайн.

В — 0; Т — 2,5; Дм — 2; Д — 3; К — 2,5. (0,375)

Очередная (какая уже по счету?!) лента про маньяка-убийцу, который на этот раз расправляется с девушками из службы "телефон сексуального доверия". В принципе, соблюдены все условия жанра триллера:

мрачная атмосфера, нагнетание страха, таинственность убийцы, совершающего жестокие преступления. Но не более того! Ради разнообразия я предпочел бы, чтобы юноша был представлен как подлинное исчадие ада, некое создание, явившееся как бы "из тьмы", словно сатанинское отродье. Или же образ "тьмы" был бы понят как подсознательное, тайное, скрытое от самого человека, помимо его воли и сознания толкающее на необъяснимые убийства. А так можно лишь посмотреть тысячную версию про обиженного кем-либо неуравновешенного парня — и тут же благополучно забыть об этом.