Янголи і демони

— Я мушу прийняти рішення, — сказав Оліветті. — Ви впевненіщодо напрямку?

Ленґдон уявив янгола, що показує пальцем на південний захід, і згадав, що час спливає.

— Так, сер. Абсолютно впевнений.

Оліветті знизав плечима і знову накреслив пальцем ту саму пряму на карті. Вона перетинала міст королеви Маргарити, віа Кола ді Рієнцо, п’яца дель Різорджіменто просто до центру майдану Святого Петра. Жодних інших церков на її шляху не було.

— А чим вам не догодиться Святий Петро? — запитав один із і олдатів. Під лівим оком він мав глибокий шрам. — Це теж церква.

Ленґдон похитав головою.

— Це мусить бути місце, доступне для публіки. Навряд чи і обор Святого Петра зараз відчинений для відвідувачів.

— Але пряма проходить через майданСвятого Петра, — ска-іала Вітторія, заглядаючи Ленґдонові через плече. — Майдан цілком доступний для публіки.

Ленґдон уже про це думав.

— Але на ній немає статуй.

— А хіба там посередині не стоїть обеліск?

Вона мала рацію. На майдані Святого Петра стояв єгипетський обеліск. Ленґдон подивився на обеліск, що височів на майдані перед ними. Велична піраміда.Дивний збіг, подумав він. Але відразу ж відкинув цю ідею.

— Обеліск на майдані Святого Петра виготовив не Берніні.

Його привіз з Єгипту Калігула. І він не має нічого спільного ¹з Повітрям. — Була й інша проблема. — Крім того, у вірші сказано, що стежка прокладена крізь Рим.Майдан Святого Петра належить до Ватикану. Це вже не Рим. j

— Залежно кого спитати, — втрутився інший гвардієць.

Ленґдон підвів голову.

і

— Що ви сказали?

— Це спірне питання. На більшості карт майдан Святого Петра показано як частина Ватикану, але оскільки він розташований позамурами міста, римські чиновники вже багато століть заяв- ляють, що він належить до Рима.

— Не може бути, — сказав Ленґдон. Він ніколи такого не чув.

— Я сказав це тільки тому, — додав гвардієць, — що командир Оліветті й міс Ветра запитували про скульптуру, яка б стосува^ лася повітря.

Ленґдон витріщився на нього.

— І ви знаєте таку скульптуру на майдані Святого Петра?

— Це не зовсім скульптура. Мабуть, не варто й говорити. ' Та ні, ти таки розкажи, — наполіг Оліветті.

Гвардієць знизав плечима.

— Я знаю це тільки тому, що зазвичай там чергую. На майдані ¹Святого Петра я знаю кожний куточок.

— Розкажіть про цю скульптуру, — попросив Ленґдон. — Як, вона виглядає? — Він уже почав підозрювати, що ілюмінатам вистачило нахабства встановити другий вказівник просто під собором Святого Петра.

— Я проходжу повз неї щодня, — сказав гвардієць. — Вона в самому центрі — якраз там, куди йде пряма. Тому я й подумав про неї. Насправді, як я вже сказав, це не зовсім скульптура. Це р.ідпіе… блок.

Оліветті вже готовий був розсердитись.

— Блок?

— Так, сер. Мармуровий блок, вмонтований у майдан. Біля підніжжя обеліска. Але він не прямокутний, а овальний. І на ш. ому зображений порив вітру. — Він помовчав. — Якщо ви-і /іовлюватись по-науковому, то, напевно, правильно сказати повітря.

Ленґдон збентежено дивився на молодого солдата.

— Рельєф! — раптом вигукнув він.

Усі подивились на нього.

— Рельєф, — сказав Ленґдон, — це другий різновид скульптури. Скульптура — це мистецтво створення об’ємних фігур, 11 також рельєфних зображень.Він безліч разів писав це визначення на дошці. Рельєф — це, по суті, двовимірна скульптура, ик, приміром, профіль Авраама Лінкольна на одноцентовій монеті. Інший чудовий приклад — медальйони Берніні в каплиці Кіджі.

— Bassorelievo? — перепитав гвардієць. Він ужив італійський термін.

— Саме так! Барельєф! — Ленґдон легенько постукав кісточками пальців по капоту авта. — Я про це зовсім не думав! Плита, про яку говорите, називається West Ponente— тобто «Західний нітер». Ще її називають Respiro di Dio.

— Дихання Бога?

— Так! Повітря!І це зображення вирізьбив той самий архітектор, що спроектував увесь майдан.

Вітторія розгубилась.

— Хіба Святого Петра спроектував не Мікеланджело?

— Мікеланджело спроектував базиліку! — переможно вигукнув Ленґдон. — А майдан Святого Петра — це робота Берніні!

Кавалькада з чотирьох «альфа-ромео» вилетіла з п’яца дель Пополо на такій швидкості, що ніхто й не зауважив, як мікроавтобус Бі-бі-сі, що стояв на краю майдану, рушив услід за ними.

Ґюнтер Ґлік щосили тиснув на газ і маневрував поміж транспортом, щоб не відстати від чотирьох «альфа-ромео», що переїжджали через Тібр по мосту Маргарити. Іншим разом він тримався б на певній відстані, щоб не привертати уваги, але сьогодні був не той випадок. «Альфа-ромео» летіли так, що він насилу за ними встигав.

Макрі сиділа у задній частині автомобіля й закінчувала розмову з Лондоном. Поклавши слухавку, вона прокричала Ґлікові через галас вуличного руху:

— З якої новини починати — доброї чи поганої?

Ґлік наморщив чоло. Говорити з головним офісом завжди було непросто.

— Починай з поганої.

— Начальство лютує через те, що ми залишили наш пост.

— Оце так несподіванка.

— А ще вони вважають, що твій інформатор — брехун.

— Ну звичайно.

— Крім того, бос попередив мене, що ти трохи несповна розуму.

Ґлік спохмурнів.

— Чудово. Тепер давай добру новину.

— Вони погодилися переглянути кадри, які ми щойно відзняли.

Ґлік відчув, як вираз незадоволення на його обличчі змінюється широкою усмішкою. Ми ще подивимося, хто несповна розуму.

— То відішли їх їм.

— Не можу, доки ми не зупинимося й не матимемо стабільного зв’язку.

На шаленій швидкості Ґлік виїхав на віа Кола ді Рієнцо.