Гость из будущего. Том 4
Шрифт:
Глава 11
«Пум-ба пум па-па-па, пум-ба пум па-па-па», — бурчала бас-гитара около моего уха, когда во время танцевального вечера в кинотеатре «Ленинград» мы принялись исполнять свою вторую композицию — «Страну удач». К этому моменту просторный зал забился под самую завязку. Поэтому я с высоты невысокой сцены кинотеатра видел сплошное море человеческих голов. И если там, чуть ближе к центру, и были небольшие пустоты, то около сцены люди стояли впритык, что им позволяло только прыгать под жёсткий гитарный рифф композиции «Call Me».
Честно говоря, после вчерашнего инцидента в ДК «Пищевиков»
И сейчас Толя Васильев рубил свое гитарное соло на всю катушку, а народ перед сценой задорно прыгал, словно он оказался на фестивале «Нашествие» в будущем. Наконец, моя Нонна Новосядлова сделала маленький шажок к микрофону и запела текст песни, который был прикреплён к стоящему рядом пюпитру, и чистейшим меццо-сопрано запела:
За удачей мы спешим,
Но к ней не известен путь.
Вдруг она растает как дым,
И просто удачу вспугнуть.
И обижаться на жизнь смешно,
Помни всегда однооо!
Сочетание жёсткой гитарной музыки и красивого эмоционального женского вокала произвело на неподготовленных зрителей шоковый эффект. Ещё недавно они танцевали фокстроты, твисты и рок-н-роллы, и слушали по радио «Не кочегары мы, не плотники», а тут на их головы полился самый настоящий хард-рок. Из-за чего, попрыгав и разогревшись, припев затянули все, кто стоял ближе всего к сцене и к нам, музыкантам:
Не хнычь, не плачь, когда не везёт порой.
В стране удач мы будем ещё с тобой…
Кстати, этот припев кроме многочисленных зрителей и солистки Нонны, на бэк-вокале принялись подпевать я и Женя Броневицкий, который не переставал тягать толстенные струны немецкой бас-гитары. А народ вдруг так разошёлся, что наша сцена заходила ходуном, словно мы попали на небольшое землетрясенье. «Возможно, Васильев и прав, — подумал я, когда помост под ногами реально завибрировал, — рановато ещё лабать рок в Советском союзе. Либо охрана нужна посолидней, либо площадка попросторней. Кажется, в английских пабах редкий рок концерт обходился без драк и потасовок. А всё из-за того что для диких танцев не хватало дополнительных квадратных метров».
Может ты попал в беду?
Фортуна бывает слепа, — начала Нонна второй куплет по-актёрски отыгрывая каждую строчку песни, то воздевая кулак в направлении бьющего в глаза софита, то немного наклоняя свой корпус в сторону зрителей:
Только верь в свою звезду,
И тебе улыбнётся судьба.
И обижаться на жизнь смешно,
Помни всегда однооо!
И тут перед припевом небольшое соло на ударной установке выдал Сергей Лавровский и народ, прыгающий на танцполе,
снова вместе с нами запел:Не хнычь, не плачь, когда не везёт порой.
В стране удач мы будем ещё с тобой…
— Спасибо, друзья! — гаркнул я в микрофон, когда Нонна под оглушительные аплодисменты закончила «Страну чудес». — Как видите, сегодня наши «Поющие гитары» выступают в усиленном составе! Разрешите представить актрису театра и кино — Нонну Новосядлову!
Представление моей любимой женщины, которая, кстати говоря, до последнего сомневалась выходить на сцену с ансамблем или нет, зрители так же встретили аплодисментами.
— Усилки тоже усиленные?! — выкрикнул какой-то студент-электрик, который прыгал у края сцены.
— Усилки по ГОСТу, товарищ студент, — хохотнул я, повеселив публику. — А мы орём на всю катушку, / Гитары жмём на полный газ / Не стоит тише, потому что / Ведь лучше громче и для вас! — прочитал я припев смешной эстрадной песни, которую слышал в фильме «Белорусский вокзал». — Итак, мы продолжаем свой танцевальный марафон! И следующая композиция — «О чём плачут гитары»! Пожалуйста, не развалите сцену, — произнёс я под хохот нескольких сотен человек.
Далее Толя Васильев выдал соло на своей электрогитаре, затем небольшую сбивку на барабанах продемонстрировал Сергей Лавровский, и басуха Жени Броневицкого снова забухтела около моего уха, а я весело и с огоньком запел:
Почему в семнадцать лет
Парню ночью не до сна?
Почему в семнадцать лет
Песня немного грустна?
Эту композицию мы исполняли в более динамичном темпе, чем-то напоминающем каверы 80-х и 90-х годов в исполнении «Дубов-колдунов» или ВИА «Верные сердца», и поэтому народ около с цены опять мог задорно и беззаботно прыгать. В конце концов, на подобные концерты именно для этого и приходят, чтобы выпустить пар, выплеснуть накопившеюся негативную энергию и перезагрузить мозг.
И вдруг, когда я запел припев, что плачут гитары, ну что же пусть, на сцену из-за кулис выбежали Сава Крамаров, Олег Видов, Владимир Высоцкий и Виктория Лепко и начали, дико кривляясь, танцевать. Нонна и так подпевала мне на бэк-вокале, но эти гаврики вылезли совсем не по сценарию. Толя Васильев недовольно поморщился, но увидев, что потешные танцы разбуянившихся актёров мне не мешают, решил сделать вид, что всё так и было задумано. Однако Высоцкий, который опрокинул 200 грамм винишка после наших творческих встреч, одними танцами решил не ограничиваться. И как только я перешёл от припева ко второму куплету, он присоседился к моему правому боку и тоже захрипел на весь зал:
Всё прошло, ты не моя,
На свиданье не придёшь.
Молча моет тополя,
Горький осенний дождь!
Ну ладно, Владимир Семёнович немного поддал и, приведя себя в легкое расслабленное и бесшабашное состояние, решил перед поездом в Москву оторваться. И его хриплый рёв в моё правое ухо был вполне объясним. Но когда абсолютно трезвый Сава Крамаров, подобно рокеру Олегу Гаркуше выскочил к самому краю сцену и начал, высоко поднимая колени, трясти активно своими паклями, это было совершенно не объяснимо. Зато зал просто взвыл от удовольствия, а девчонки в первых рядах громко завизжали.