Русский романтизм
Шрифт:
выходит из сферы наблюдения рассказчика, — до него лишь
доходят странные слухи, и те в конце концов исчезают.
И в момент полной неизвестности рассказчик получает от
Антонины письмо, в котором она сообщает ему свою тайну:
„Я нашла е г о, я отдала ему себя, я счастлива"... А вслед
за письмом рассказчик передает разнесшийся в то же время
слух, что Антонина помешалась в уме. И рассказчик,
недоумевая,
верить". (Повести и рассказы, ч. I, стр. 45). Рассказчик
у Кудрявцева-Нестроева ничего не утверждает, но, наблюдая
события, ставит обычно вопросы, делает предположения, и сам,
как в „Антонине", остается в недоумении и в неизвестности;
события не разгаданы им.
Строит Кудрявцев свои повести и по системе случайных
встреч. Такова, напр., повесть „Недоумение" 2). Как и в рас-
сказе Тургенева, каждая встреча сопровождается портретом
героини и описанием того душевного состояния, в котором
находится во время встреч рассказчик. И у Кудрявцева, как
и у Тургенева, описание переживаний рассказчика распола-
гается по принципу градации.
После первой встречи рассказчик изумлен; после одной
из последующих он стоит „несколько минут на одном месте
в каком то сладком оцепенении* (Повести и рассказы, ч. I,
стр. 131), а в следующий раз сердце его „билось, как птица
в клетке и как будто хотело улететь за красавицей"
(Ib., стр. 132). Но встречи с княжной не позволяют ему
понять ее; он по поводу нее все время недоумевает и до
конца повести не может разгадать ее отношения к себе. Раз-
') Впервые напечатана Б „Телескопе", 1836 г.
2) Впервые напечатана в .,Отеч. Записках", 1840 г.
1361
вязка повести такая же, как в „Антонине", незавершенная;
происходит любовное объяснение княжны и рассказчика,
непонятным образом прерванное. И рассказчик, сам ничего не
понимающий, говорит о происшествии: „Что же, наконец, все
это: судьба, игра случая, явление духа, или что-нибудь иное?
Я до сих пор еще не могу выйти из сомнений" (стр. 180).
В „Звезде" *) у рассказчика та же роль наблюдателя
чужой страсти, ему непонятной, недоумевающего, делящегося
с читателями своими впечатлениями и не дающего развязки
тех событий, о которых он повествовал. Он уехал из города,
где встретился с действующими лицами. „С тех пор, приба-
вляет он, я не встречал более Валериана и избегал случая
узнать, что случилось с Ксениею и с почтмейстером".
(Повести и рассказы, ч. I, стр. 224).
Не только конструкция лирической повести в целом, но
и отдельные ее компоненты у Кудрявцева предваряют манеру
Тургенева. У него главная тема — страсть — усложняется
второй—темой смерти. Как и у Тургенева, конец страсти
часто трагический („Звезда", „Антонина", „Последний ви-
8итв) 2). В „Звезде* обе темы объединяются в героине.
По мере роста в ней страсти, растет в ней уверенность
в гибели. В „Сбоеве"—обе темы расчленены, при чем тема
смерти развивается параллельно с темой страсти, оттеняя ее
и поддерживая.
Женские портреты Кудрявцева тоже предсказывают Тур-
генева. Он любит ставить портрет женщины, охваченной
сильной страстью, вызывающей восхищение рассказчика,
рядом с портретом мужчины, холодного и сурового. „Суров
и холоден, как всегда, стоял ротмистр под венцом, изредка
только бросая страстный взор на свою невесту. Но, Боже мой,
как она была мила в эти минуты... Никогда после не встре-
чал я в лице такого богатства выражения: здесь недоставало
может быть, этого самодовольного упоения, в котором выска-
зывается полнота счастья человека, но зато не было и той
мучительной неизвестности, которою страдает сердце, прине-
сенное в жертву коварному расчету* (• Флейта". Повести
и рассказы, ч. I, стр. 117) 3).
Кудрявцев пользуется портретной формой, чтобы раз-
вернуть тему страсти в ее движении. В „Звезде" сначала
дается портрет героини в момент зарождения в ней чувства
любви. Солнечные эффекты играют, как у Тургенева, зна-
чительную роль при этом.
0 Впервые напечатана в „Отеч. Записках", 1841 г.
*) Впервые напечат. в „Отеч. Записках", 1844 г.
*) „Флейта" впервые напечатана в „Московском Наблюдателе14,
1839 г.
(49