Варламов

пьесы.

Да и Н. Н. Ходотов, младший товарищ Варламова по сцене,

пишет (в книге «Близкое — далекое»):

«Варламов один имел право от себя говорить в русских бы¬

товых пьесах. Сам Островский в «Правде хорошо» заметил его

отсебятины, но не оскорбился, поняв, что они идут не вразрез со

стилем его произведения».

Роль старого «ундера» Силы Ерофеича Грознова играл с мо¬

лодых лет — впервые в 1876 году. И настоящим актером «театра

Островского» стал позже, уже после смерти автора. Говорил

не раз:

— Без Островцкого нет мне театра!

«По своей душевной простоте Варламов был плоть от плоти

и кость от кости Островского. Дух Островского, мироощущение

Островского были духом и мироощущением Варламова,— писал

А. Р. Кугель.— Чтобы так играть Островского, кроме таланта,

надо иметь и склад такой — брать жизнь в ее чистоте и простоте,

сводя все отношения к немногим элементам и над всем высоко

подняв истину совести».

Насчет сведения «всех отношений к немногим элементам» —

напрасно. Ни про Островского, ни про Варламова, вероятно, не

следовало бъг так. Но все остальное очень верно.

Сорок ролей сыграл в двадцати девяти пьесах Островского.

И это в условиях, когда театральное начальство не больно бла¬

говолило к ним.

Артист Я. О. Малютин, который еще совсем молодым играл

с Варламовым в последний год его жизни, особо отмечает (в книге

«Актеры моего поколения»):

«Островский был вечной и, кажется, так и не утоленной жаж¬

дой Варламова, чем-то вошедшим раз и навсегда в его душу

и сознание».

Театральный критик Э. Старк уверенно заявляет:

«Островский и Варламов были точно созданы друг для друга».

Художник А. Я. Головин, который хорошо знал Варламова

и высоко ценил его искусство:

«Варламов более, чем кто-либо из артистов его эпохи, был

связан с театром Островского, являлся одним из самых лучших

исполнителей пьес этого драматурга».

Наконец, сам Варламов:

— Ничего бы я так не желал, как основание в Петербурге

театра имени Островского. Театр так и должен называться:

«театром Островского». И на фронтоне пусть красуется бюст

Островского. Буду просить, чтобы меня первого приняли в этот

театр.

В дни тридцатипятилетнего юбилея сценической деятельности

Варламова чаще всего называли «актером Островского». В ад¬

ресах, речах, статьях. А талантливый, остроумный и находчивый

газетный фельетонист Влас Дорошевич написал статью в виде

юбилейной речи, произнесенной воображаемым юристом, присяж¬

ным поверенным, который приветствует «нашего коллегу Кон¬

стантина Александровича Варламова» от имени своего цеха.

Эта речь — похвальное слово «дорогому коллеге», который

провел многочисленные судебные процессы, разбирая дела обви¬

няемых — Силы Ерофеича Грознова, Ермила Зотовича АхоЙа,

Максима Федотовича Русакова — героев Островского.

— Если бы была на свете справедливость, среди венков и куб¬

ков вам бы должны были преподнести заслуженный вами сереб¬

ряный значок присяжного поверенного!

И речь эта кончалась так:

— Говоря о разных ваших подзащитных, я все время говорил,

в сущности, о вашем одном, вечном, бессмертном клиенте — Алек¬

сандре Николаевиче Островском. Против него много обвинений:

и устарел, и отсталый, и быта такого нет. И быт совсем не ну¬

жен... Вы блестяще его защищаете, вашего великого клиента.

Вы отыскали в нем такие перлы правды, что ваша защита всегда

вызывает громы аплодисментов. Благодарностью почтим память

великого русского писателя!

Вот и выходит, что А. Н. Островский ближе всего был к исти¬

не, когда писал о Варламове в 1884 году:

«... я его мало знаю».

Еще не знал. И не успел узнать.

В ветхом старике Грознове он играл прежде всего его задор¬

ную молодцеватость, бравую армейскую выправку служивого.

И чем больше тужился, тянулся, тем виднее, до чего же стар

кавалер. Великолепная находка!

Через много лет, во времена репетиций «Мертвых душ»

в Московском Художественном, К. С. Станиславский советовал

актеру найти всю меру скупости Плюшкина в самом большом

проявлении его щедрости: от всей души угощает Чичикова давно

засохшим, не иначе как прошлогодней выпечки, куличом... Потом

такое выразительное и доходчивое доказательство от противного

стало общедоступным и распространенным актерским приемом.

А Варламову никто и не мог подсказать этого. Сам дошел!

— Я что ж? Я еще хоть куда... еще молодец!

И бил себя в грудь кулаком. Звякали медали, навешенные на

мундир. А сам заходился от кашля: старческая грудь уже не

выносит молодецких выходок.

Разгневанный непочтительностью заносчивого Мухоярова, бу¬

шевал, топал ногами, кричал:

— Подайте его сюда! Смеяться над Грозновым?.. Вот я ему

задам!

Колотил клюкою по столу, по подушкам на диване.

— Где он тут? Давайте его сюда! Давайте его сюда! Давайте

его сюда!

И с этими словами валился на диван и, все еще бормоча, за¬

сыпал.

И в доме Барабошевых:

— Меня-то не пустить, Грознова-то? Да кто ж меня удержит?

Я Браилов брал, на батареи ходил.

И-и-и делай! Штыком вперед выпад: коли! Прикладом назад:

бей! Качался от чрезмерного усердия, едва удерживался на ногах,

но все-таки принимал стойку смирно!

Удаль, не по годам геройская, выходила препотешная и с го¬

ловою выдавала дряхлость Грознова. Но на такой резкой проти¬