Я не Байрон

– .....
– расшифровать два слова в тетради.

Не могу понять, что там было написано, может быть:

– На первый - второй:

– Рассчитайсь!

– --------------------

Пионерская Стенгазета в мировом масштабе:

– Сколько букв, где родился, как звали по имени отчеству - вот на что надо давать ответы в шоу на всех каналах.

Вместо вечной нирваны - вечный пионерлагерь.

И все соглазны, ибо думают:

– С пионер - лучше, чем без.

– -------------------

Идет фильм Красивая Жизнь, опять в начале каждого предложения:

– А-кают.
– Почему?

Это происходит по причине, что конкретная ситуация рассматривается существующей только в этом, в реальном времени, - а ведь это:

– Всегда рассказ о прошлом.

Ситуация не только создается, но и повторяется.

Это важно не только для настоящего, но для прошлого:

– Еще больше.

Так делается потому, скорее всего, что Прошлого здесь, на самом деле - не было! Так и началось всё без обмана с 17-го года.

– Так бывает?

– -------------------

Идет неизвестно уже какой повтор фильма 1 Рембо. Телевизионное чтение перевода имеет фундаментальную ошибку, которая выражается в том, что каждый герой - полицейские в лесу, обсуждающие момент, когда узнали, что Рембо Зеленый Берет, герой войны - высказывают по этому поводу своё удивление и восхищение, как личное мнение. В данном случае конкретно оно за него, но только по содержанию, противоречие видно в другом, предыдущем эпизоде, когда на Рембо хотят спустить собак, и называют его между собой:

– Сосунок!
– Мол, он запоет другим голосом, когда с ними встретится.

Этот Сосунок является логической ошибкой, ибо в Посылке:

– Каждый герой выражает Своё! Личное мнение.
– Тогда как художественное произведение устроено не так, и это всегда видно в настоящем VHS переводе, где противник - полицейские - называют Рембо не так, как они думают, а:

– Как он думает назовут его другие!
– ибо:

– Герои не разделены между собой абсолютно, а связаны:

– Через Автора.

Поэтому тот, кто назвал Рембо:

– Сосунок, - и собак которого через несколько минут убьет Рембо - есть не кто иной, как просто:

– Соврамши.
– Не было этого слова Сосунок в подлиннике.
– Точнее:

– Нет.

Вот именно так Правда, идущая к нам с Неба, заменяется, ложным образом.

Стоит только поверить в Бога, и ложный мир развалится. Поэтому придумано и придумывается много разных дезинформационных подходов к религиям, где:

– Да подается, как Нет, и наоборот.

Сама конструкция школьного языка уже построена так, что Дэза представляется естественным течением жизни. Собственно, именно для этого и придуман:

– Учебник.

Переводчиков готовят не как тех, кто раскроет людям глаза на:

– Весь мир, - а как машину Энигма - всё зашифровано до самого Тьюринга.

А он уже умер.

– --------------------

Идет фильм Красивая Жизнь, где герои никак не могут встретиться на:

– Всю оставшуюся жизнь, - и скорее всего будет:

– Или встретятся, или нет, будут радоваться и тому что есть, как Татьяна Онегина.

Но самый хороший правдивый вариант другой - это:

– Тристан и Изольда, где она выходит замуж за другого, и не только потом любит первого, Тристана, но вплоть до интенсивного секса, а реального мужа:

– Тоже.
– Не как в обычных кино, где законный муж надоел хуже всех остальных овощей и фруктов.

Такова конфигурация пространства нам предлагаемая.

Далее оказывается, что одна из конкуренток главной леди - проститутки, проигрывает ей, решив заняться лучше:

– Наркотиками.

Сплошь и рядом в современных русских фильмах, сериалах происходит эта хрень:

– Вмешательство реальности в сюжет художественного произведения.
– Но!

Но это именно то, чего не может быть, потому что не может быть никогда, как написал Пушкин:

– Произведение надо судить по нему самому.

А не смешивать кислое с пресным. Влезь в произведение со стороны можно, но это очень сложная вещь, до которой очевидным образом додумался, кажется, только Шекспир, хотя и все остальные сделали тоже самое:

– Сервантес, Дюма, Рабле, Пушкин, Даниэль Дэфо - вся классическая литература.
– Но!

Но они сделали это также, как доказал Ферма свою Великую Теорему, найдя как и Шекспир Туннель - в трубу свивающийся лист - для неприступного входа в Трою. Они придумали Троянского Коня.

А здесь ничтоже сумняшеся: бац, бац, мол:

– В жизни все бывает, - и почему-то подумали, что это:

– Красиво.
– Хотя это коронный прием соцреализма:

– Открыть дверь в Прошлое, как будто перепутали комнату в коммуналке в фильме:

– Покровские ворота, - и:

– И всё получилось.
– Нет.

И не просто нет, а эта выдуманная связь делается нарочно, чтобы доказать:

– Другим путем пойти:

– Можно!
– Но очевидно, что всё рушится.

Говорят:

– Парню тридцатник, ему жениться надо, - и:

– Называют его: Юрка!
– Это родители! Фантастика.

Но привыкли. А как изменить эту ахинезацию никто не знает. Тем не менее:

– Всё перед нами, - ибо:

– В кино и надо изменить, и назвать его по-человечески просто:

– Юра.

Но этой связи художественного произведения с реальностью здесь не знают, не только не хотят, но и:

– Зап-ре-ще-но!

Запрещена Теорема Ферма-то, оказывается, потому и никак не доказывается, и что неудивительно:

– Напополам с Шекспиром, - ибо врал много, а чего врал - сам не знает, как решил поддержать местную, а возможно, и мировую общественность:

– Лев Толстой.
– А возможно и его искобенили. Сознательно в этом направлении.

– --------------------