Сонеты 36, 83, 114 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда

«Возвращая фокус внимания на неординарный стиль написания группы сонетов 33—35, который вызвал у меня нескрываемый интерес не только присутствующим литературным образом «sensual fault», «чувственной вины». Впрочем, образ «loathsome canker», «мерзкой червоточины» в строке 4 сонета 35 оказался ключевых в этой группе сонетов наряду с образом «sensual fault», «чувственной вины». Именно благодаря, этому образу слова-символы с заглавной буквы «Moon and Sunny» строки 3 сонета 35 текста оригинала Quarto 1609 года служили в качестве идентификационных маркеров. Таким образом, предоставили мне идентификацию обеих конкретных близких для барда персон из его окружения, скрытыми им под образами «Moon and Sunny». Исходя, из образа «sensual fault», «чувственной вины», где столь очевидным фактом была отображена тщательно скрытая связь с автором сонетов, но лишь при расшифровке подстрочника интуиция указала мне на бросающуюся в глаза кровную связь «связь трёх персон», зашифрованную с помощью слов символов «шекспировского» языка иносказания» 2024 © Свами Ранинанда.

В то время, но пара сонетов 35-36, согласно замыслу автора не случайно вошли в «the diptych», «диптих», дело в том, что именно сонет 36 в строке 9 раскрыл основную причину возникшей «sensual fault», «чувственной вины», которая достигла кульминационной точки в контексте последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь», «Fair Youth» в паре сонетов 113—114, также вошедших в «the diptych», «диптих». Тогда как, пара сонетов 113—114, входящих в группу 108-114, в полной мере раскрывали знаковый этап утверждения Шекспира в глазах литературного бомонда, в качестве вполне сформировавшегося драматурга после написания первых двух пьес Шекспира «Венера и Адонис» и «Изнасилование Лукреции».

Краткая справка.

Генри Ризли, 3-й граф Саутгемптон английский аристократ и участник заговора графа Эссекса, один из предполагаемых экспертов-литературоведов, активно помогавших Уильяму Шекспиру в написании первых двух пьес. по факту, граф Саутгемптон являлся «молодым человеком», адресатом сонетов Шекспира из серии «Прекрасная молодёжь» («Fair Youth). Не стоит забывать, что Саутгемптон был на 17-ть лет моложе Эдуарда де Вер, который писал пьесы под псевдонимом Шекспир. Помимо этого их связывала многолетняя дружба, так как оба провели своё детство в доме опекуна Сесил-хаусе на Стрэнде. Саутгемптон, будучи ребёнком восьми лет был привезён в Сесил-хаус на Стрэнде зимой, в декабре.

Генри Ризли, 3-й граф Саутгемптон в 1596 году подал прошение королеве об предоставлении разрешения королевы на участие в экспедиции в Кадис, на которое он получил отказ. Однако, в следующем 1597 году, заручившись поддержкой Государственного секретаря сэра Роберта Сесила (сына Уильяма Сесила), добился разрешения на участие в экспедиции на Азорские острова. В 1598 году после неоднократного ходатайства он получил разрешение королевы в течение двух лет путешествовать по Европе и отправился в Париж вместе со свитой сэра Роберта Сесила, который был отправлен в качестве уполномоченного посла английского посольства к Генриху IV во Францию.

При сравнении риторических моделей написания группы сонетов 33—36 с сонетами группы 108—114, затрагивающих в деталях тему «сферы влияния» персонализированной Музы из древнегреческого мифа, где как оказалось дилемма «sensual fault», «чувственной вины» пронизывала обе группы сонетов. Очевидным фактом, предоставившим намёки на время, когда Шекспир, в лице Эдуарда де Вер узнал, что юный Саутгемптон является его внебрачным сыном.

По истечению некоторого времени оказалось, что поэту стал ограничен прямой доступ к прямому контакту для общения с юношей, что подтверждали строки 9-12 сонета 33.

Причина, ограничения доступа Шекспира к юному Саутгемптону скрывалась в треугольнике «sensual fault», «чувственной вины» 3-х персон. Тогда как, сама инициатива признания Шекспира, как драматурга исходила изначально от Елизаветы. Помимо того, прямые доходы от постановок пьес на подмостках театра «Глобус» никоим образом не могли поступать непосредственно в его распоряжение, причина была одна поэт и драматург, сочинял гениальные пьесы под псевдонимом «Уильям Шекспир», осмеивающие и обличавшие предыдущие династии правления Англии с необычайной силой и сарказмом. Наглядным примером могла послужить постановка пьесы «Ричард», приведшая к событиям «Мятежа Эссекса» («Essex's Rebellion») в 1601 году. Событиям повлёкшие за собой «Мятеж Эссекс», как следствие, привели к незамедлительной ответной реакции власти, в виде слежки, а также «погружению в забвение» имени автора великолепных пьес, подтасовки со временем написания пьес с единственной целью, скрыть имя действительного автора гениальных произведений драматургии, скрывавшегося под псевдонимом «Уильям Шекспир».

Краткая справка.

После того как придворный фаворит Роберт Деверо, 2-й граф Эссекс (Robert Devereux, 2nd Earl of Essex) окончательно потерял преференции королевы лондонская резиденция графа Эссекса, Эссекс-Хаус, стала центром притяжения людей, недовольных правлением Елизаветы. Именно тогда, 3-го февраля 1601 года пятеро лидеров заговора встретились в резиденции Друри-Хаус (Drury House) графа Саутгемптона. Надеясь избежать подозрений, сам граф Эссекс не присутствовал лидерами и организаторами планируемого мятежа. Группа обсуждала предложения Эссекса о захвате суда, Тауэра и города, конечной целью было заставить королеву сменить руководство в своем правительстве, в частности сэра Роберта Сесила, невзирая на то, что эта попытка могла повлечь причинение вреда королеве.

И тогда, 7-го февраля несколько сторонников Эссекса отправились в театр «Глобус», чтобы попросить людей лорда-камергера поставить специально устроенную премьеру пьесы Шекспира «Ричард II» со сценой низложения, провоцирующей зрителей из числа простолюдинов, чтобы затем направить толпу к Тауэру. Компания театральной труппы не решалась ставить столь противоречивую пьесу, но в конце концов согласилась, как только им пообещали выплату в размере 40 шиллингов, что было по эквиваленту равна сумме 558 фунтов стерлингов в 2023 году, которая оказалась «more than their ordinary», «намного больше, чем обычно».

В тот же день Тайный Совет (Privy Council) вызвал Эссекса, чтобы он предстал перед ними, но он наотрез отказался. Таким образом, он упустил свой шанс на успешную реализацию мятежа, дабы мог застать двор врасплох. Для того, чтобы возвратиться к плану бунта в создании настроений у простого люда м ремесленников Лондонского Сити в свою пользу, склоняя к мятежу по свержению власти. Там на публичных сборищах Эссекс с сообщниками заявили, что Тайный Совет, возглавляемый Елизаветой, намеривается его убить, а Англию продать Испании.

Впрочем, основным инструментом для создания гения драматургии являлся сам юноша, что подтверждали первые две строки риторического вопроса, обращённые к адресату сонета 114: «Or whether doth my mind being crown'd with you drink up the monarch's plague, this flattery?», «Иль будь то, мой разум, будучи увенчан с помощью — вас, сполна испивший монаршей чумой — такую лесть (тотчас)?».

— Confer!

________________

________________

Original text by William Shakespeare Sonnet 33, 9—12

This text is distributed for nonprofit and educational use only.

«Even so my Sunne one early morn did shine

With all-triumphant splendor on my brow,

But out, alack! he was but one hour mine,

The region cloud hath mask'd him from me now» (33, 9-12).

William Shakespeare Sonnet 33, 9—12.

«Ровно также, как мой Солнечный одним ранним утром засиял

С всепобеждающим блеском на моём челе (одухотворял);