Комментарии к «Евгению Онегину» Александра Пушкина

В переводе Шастопалли (с участием Пишо) 1820 г. первых двух песен «Дон Жуана» Байрона (1819) Татьяна (в июне 1821 г.) могла найти следующий помеченный Онегиным отрывок (I, CCXIV, 1–5):

Уже вовек, вовек, — о, никогда вовек Мне в сердце не сойдет росою свежесть эта, С какою все вокруг, что видит человек, Я видел в радости, средь новизны и света, Как в соты в грудь мою вбирая нектар нег. <Пер. Г. Шенгели>.

Татьяна могла также прочитать (I, CCXVI, 1–5):

Минули дни любви. Уж никогда Ни девушки, ни женщины… Меня не одурачат… ...................................... И всех страстей отбросил я оковы… <Пер. Т. Гнедич>.

«Дон Жуан» был написана в период с осени 1818 г. по весну 1823 г. и печатался отдельными песнями: I и II — 15 июля 1819 г. (здесь и далее по новому стилю); III, IV, V — 8 августа 1821 г.; остальные — с 15 июля 1823 г. по 26 марта 1824 г. В «ЕО» имеется в виду, конечно, французский перевод «Дон Жуана» (1820, 1823–24), выполненный Пишо в «Сочинениях» лорда Байрона.

В отдельном издании главы Седьмой строка 5 читается:

Певца Манфреда и Жуана…

Речь идет о драме Байрона в белых стихах «Манфред» (написано в 1816–17 г., опубл. в 1817 г.), переведенной Пишо и де Салль в 1819 г.

⁶еще два-три романа.В одном из английских «переводов» (мисс Дейч) сказано: «…два или три иностранных романа в яркой обложке».

XXIII

Хранили многія страницы Отмтку рзкую ногтей; Глаза внимательной двицы   ⁴  Устремлены на нихъ живй. Татьяна видитъ съ трепетаньемъ, Какою мыслью, замчаньемъ, Бывалъ Онгинъ пораженъ,   ⁸  Въ чемъ молча соглашался онъ. На ихъ поляхъ она встрчаетъ Черты его карандаша. Везд Онгина душа ¹²  Себя невольно выражаетъ, То краткимъ словомъ, то крестомъ, То вопросительнымъ крючкомъ.

^1–2В знаменитой, но чрезвычайно глупой комедии Шеридана «Соперники» Лидия Лэнгвиш говорит леди Слаттерн, что «нарочно отпускает ногти, чтобы делать отметки на полях» (I, 2) <пер. Т. Щепкиной-Куперник>. Искусство, ныне утраченное.

XXIV

И начинаетъ понемногу Моя Татьяна понимать Теперь ясне — слава Богу —   ⁴  Того, по комъ она вздыхать Осуждена судьбою властной: Чудакъ печальный и опасный, Созданье ада иль небесъ,   ⁸  Сей ангелъ, сей надменный бсъ, Что жъ онъ? Ужели подражанье, Ничтожный призракъ, иль еще Москвичъ въ Гарольдовомъ плащ, ¹²  Чужихъ причудъ истолкованье, Словъ модныхъ полный лексиконъ?... Ужъ не пародія ли онъ?

XXV

Ужель загадку разршила? Ужели слово найдено? Часы бгутъ; она забыла,   ⁴  Что дома ждутъ ее давно, Гд собралися два сосда И гд объ ней идетъ бесда. «Какъ быть? Татьяна не дитя,»   ⁸  Старушка молвила крехтя. «Вдь Олинька ея моложе. Пристроить двушку, ей-ей, Пора; а что мн длать съ ней? ¹²  Всмъ наотрзъ одно и то же: Нейду. И все груститъ она, Да бродитъ по лсамъ одна.

Эта строфа и следующие три отсутствуют в тетради 2371. Ни одна из них не пронумерована в черновике. Следующая строфа в черновике (2371, л. 71 об.) — XXIX канонического текста.

²слово.Галлицизм «le mot de l''enigme». Ключевое слово, решение.

⁸крехтя.Деепричастие от глагола «кряхтеть» или «крехтеть», которое не может быть передано по-английски одним словом. Означает издавать глубокий утробный звук, нечто среднее между мычаньем и стоном, в качестве выражения или следствия чувства угнетенности или неопределенности.

¹³Нейду [за него, за вас]. Стяженная форма от «не иду». Ср. XXVI, 7: «пойдет».

XXVI

«Не влюблена ль она? Въ кого же? Буяновъ сватался: отказъ. Ивану Птушкову — тоже.   ⁴  Гусаръ Пыхтинъ гостилъ у насъ; Ужъ какъ онъ Танею прельщался, Какъ мелкимъ бсомъ разсыпался! Я думала: пойдетъ авось;   ⁸  Куда! и снова дло врозь.» — «Что жъ, матушка? за чмъ же стало? Въ Москву, на ярмарку невстъ! Тамъ, слышно, много праздныхъ мстъ.» ¹²  — «Охъ, мой отецъ! доходу мало.» — «Довольно для одной зимы, Не то ужъ дамъ хоть я въ займы.» —

⁶мелким бесом рассыпался.Идиома. Ср. фр.: «se r'epandit en compliments».

XXVII.

Старушка очень полюбила Совтъ разумный и благой; Сочлась — и тутъ же положила   ⁴  Въ Москву отправиться зимой — И Таня слышитъ новость эту. На судъ взыскательному свту Представить ясныя черты   ⁸  Провинціяльной простоты, И запоздалые наряды, И запоздалый складъ рчей; Московскихъ франтовъ и цирцей ¹²  Привлечь насмшливые взгляды!... О, страхъ! нтъ, лучше и врнй Въ глуши лсовъ остаться ей.

XXVIII

Вставая съ первыми лучами, Теперь она въ поля спшитъ И, умиленными очами   ⁴  Ихъ озирая, говоритъ: «Простите, мирныя долины, И вы, знакомыхъ горъ вершины, И вы, знакомые лса!   ⁸  Прости, небесная краса, Прости, веселая природа! Мняю милый, тихій свтъ На шумъ блистательныхъ суетъ!... ¹²  Прости жъ и ты, моя свобода! Куда, зачмъ стремлюся я? Что мн сулитъ судьба моя?» —

Монолог Татьяны следует сравнить с элегией Ленского в главе Шестой, XXI–XXII.

^5–9XXXII, ^11–12 Знакомая интонация. См., например, «Зима. Четвертая (и последняя) пастораль» (1709) Поупа, строка 89 (и три последующие):

Простите, вы, долины, вы, горы, потоки и рощи…

XXIX

Ея прогулки длятся дол. Теперь то холмикъ, то ручей Остановляютъ поневол   ⁴  Татьяну прелестью своей. Она, какъ съ давними друзьями, Съ своими рощами, лугами Еще бсдовать спшитъ,   ⁸  Но лто быстрое летитъ, Настала осень золотая. Природа трепетна, блдна, Какъ жертва, пышно убрана... ¹²  Вотъ сверъ, тучи нагоняя, Дохнулъ, завылъ — и вотъ сама Идетъ волшебница Зима.