Андрей Белый, Алексей Петровский. Переписка

Григорьев принес из своей родины стремлен1е в тщательно сочетаемых красочных плоскостях создавать выр'Ьзки д-Ьйствительности, фигуры, головы, а также и пейзажи. Главным образом, он открыл новыя возможности для портрета. Обладая ярко выраженным чувством красок, Григорьев стремился постигнуть тайну индивидуальных челов'Ь-ческмх голов, д-Ьйствуя при этом подобно архитектору. Он сл-Ьдил за безконечно разнообразными конструкц1ями, которыя нужны природ'Ь, чтобы придавать каждой личности соотв1Ьтствую-щее ей гЬлесное выражен1е. Метод кубизма сильно помогал ему в этом. Так возникли портреты Григорьева, в каждом из которых издалека можно узнать его руку. Они не подчинялись требован1ю сходства, но стремились исполнить его, не заботясь, однако, о каждой детали образца, а выделяя из ц%лаго решающ1я черты, плоскости и линш с т1Ьм, чтобы соединить их в новое построен1е. То, что они давали, была действительность и все-таки больше, чем действительность, как бы толкова-н1е формальнаго основного содержан1я, заключав-шагося в об'екгЬ или за ним.

Под непосредственным вл1яшем старшаго художника Банд нарисовал головы, которыя привлекли к не.чу вниман1е берлинских художников. Вл1ян1е Григорьева несомненно сказывается в них, но он не подчинился ему всецело. Уроки Григорьева смешивались с впечатлен1ями, которыя он воспринимал в берлинских художественных кругах и которыя он быстро научился перерабатывать. Кубистическ1й разрез плоскости не особенно привлекал его. Он только случайно встречался в этих работах. Гораздо существеннее были для него те сведен1я, которыя он пр!обрел у своего учителя в области познан!я формы, как принципа картины, в области ритма игры лин1й и распреде-лен!я красок. Но именно в красках Банд проявил свою самостоятельность. Григорьев любил светлую, текучую, часто почти неуловимую окраску. Банд искал более выразительных колористических контрастов и сочетан1й. В портрете мальчика, одной из его лучших картин, он стремился создать выразительный контраст между темными плоскостями' волос, с которыми согласуются отвороты воротника, и оживленной ифой красок вокруг. Лицо выдержано в желтоватых и коричневых тонах. Четк1е контуры обрисовывают голову и ея части, глаза, рот, нос, ухо. В плоскостной пластике центр четырехугольной картины выделяется из свободной и оживленной красочной обстановки.

Характерны уклоны его творчества.

Когда Банд рисует фигуру человека на фоне литовско - русских избушек, когда он располагает эти маленьк1я постройки с их высокими соломенными крышами почти кругообразно по верхней плоскости картины, так что оне как бы подражают окружен1ю головы фигурки; фигура же выдержанная еще в духе Григорьева, соединяется с обстановкой, напоминающей Шагалла.

Но скоро он собственными силами нашел новый путь: появляется ряд его паЬигев-тоНез, создав-Ш1й ему много друзей.

Исходная точка и тут ясно видна. Молодые па-рижск1е художники неоднократно посылали в Берлин свои «КаШгев-тог*е8», свидетельствующ1я о своеобразном повороте в современном воспр1ят1и. Со времени Сёхапп'а она была пробным камнем для каждаго поколен1я французских живописцев. Сам Сёгапп здесь впервые применил свой рево-люцюнный новый метод. Ма118зе последовал за ним. Кубисты в пер1од классическаго развит1я их системы, также жадно ухватились за паЬиге-тогЬе. А теперь опять таки в па1;иге-тог^е проявился решительный поворот к нео-натурализму, который перенял построен1е плоскостей из кубистической доктрины, но сочетал его с простым оптическим ощущен1ем. Архипенко, пр1ехавш1й из Парижа в Берлин и встретившейся здесь со своими соотечественниками, указал на этот переход. В Банде,

«Балт!йск1й Альманах»

№ 2. — 1924

принадлежащему к болЪе молодому покол-Ьн1Ю, очень сильно было стремлен1е вновь сблизиться с природой. Но для него, как и для его современников, было ясно, что р1Ьчь здЪсь не могла идти о возвращен1и к чистой иллюз1и д1Ьйствительности В своих 11а(.иге-тог(е') он искал гармон1Ю предметов, которые должны былм быть правдивыми и в то же время служить орнаментом. Ритм лин1Й и плоскостей, а также ритм красочных измЪнен1Й — существенное в этих картинах, таких прелестных и уб-Ьдительных.

Банд соединяет очень простые предметы. Тарелку, н-Ьсколько груш, бутылку, стакан, лампу, чашку. Все это соединяется на стол^, с плоскостью котораго согласуются плоскости раскрытой книт или нескольких досок или картонок. Вещность об'ектов ощущается совершенно т1Ь-лесно, но еще важн-Ье инструментовка их кубических и л^шейных взаимоотнощен1й. Таким образом, при всей точности в деталях все таки есть абстракц1я в живописном смысл1Ь. Картина не должна совершенно точно репродуцировать природу. Этому уже содействует художественный пр1ем, которым все обил1е отдельных предметов помещается в одной плоскости, чЪм одновременно

ВегНп, 1924.

подчеркчвается декоративный характер картины.

С упорной энерг1ей, лежащей в основе его характера. Банд стремился приблизиться к заветной цели. Сперва заметны еще неловкости, шероховатости, натяжки. Ясно видно, как художник борется со своей задачей, и как постепенно очищается перед тт путь. Последн|я па(Л1ге-тог1е, результат долгой неутомимой работы, свидетельствуют о полной успешности его трудов. Распре-делен1е красок, соотношен!е углов и изгибов, ясность построен1я в полной мере удовлетворяют глаз. В этих творен1ях рано сложившейся художественной личности чувствуется внутренняя закономерность, с которой пр1ятно соприкоснуться. в законченной композицш мы чувствуем каждый раз новый принцип, которому она подчинена. Но все это замерло бы быть может в интеллектуальности, если-бы чуткое распределен1е красок не придавало бы картине и чувственное очарован1е.

Теперь Банда повлекло в Париж, к источнику современнаго развит1я искусства. Нам интересно знать, как талант 25-летняго художника будет реагировать на безчисленныя новыя впечатлен1я и как1я новыя пути и возможности раскроются перед ним.

Бг. Мах ОзЬогп.

М. АЛДАНОВ. СВЯТАЯ ЕЛЕНА, МАЛЕНЬЮИ ОСТРОВ.

Эта прелестная вещь поистине является маленьким островом, на котором отдыхает затравленный литературный вкус читателя. Выдержанная в благороднейшей традиц1и нашего стараго писательства, она является редким в наше время образцом изящества, пропорц1и частей, остраго и тонкаго юмора и прекраснаго русскаго языка. Сдержанными, даже скупымч пр1емами автор выпукло и живо выявляет образы и характеры своих героев. Над всем царит величественная фа1гура умирающаго Наполеона, и на ней скрещиваются тих1я, спокойно-примиренныя мысли автора о тщете жизненных достижений пред лицом смерти. Сильное и жуткое впечатлен1е производит хорошо выдержанная автором постепенность болезни и умиран1е императора, немощь тела — и царственный, борющтся, несдающ1йся дух падшаго властителя м!ра.

') Будут помещены в одном из ближайших но.меров а.11ьма11аха.

Главное очарован1е книги состоит в удивительном чувстве стиля и характера эпохи, проникающее каждую страницу. Автор как-бы дышит воздухом того вре.мени и всецело переносит читателя в атмосферу русской политической и культурной жизни начала 19-го столет1Я. Прекрасно удалась М. Алданову сцена в Михайловском дворце после убийства Павла, м мастерски стилизовано письмо Кривцова •— так, что даже не верится, что оно не подлинно.

Герои «Святой Елены» очеркнуты живо и естественно. Очень колоритен Александр Антонович де-Бальмен, дипломат, вивёр и, пожалуй, интеллигент блестящей Александровской эпохи. И, может быть, еще лучше удалась автору маленькая, но великолепно исполненная фигура Тишки, составляющая такой забавный и родной контраст кукольной англичаночке Сузи и ея чопорному антуражу. Мимоходом автор показывает нам красивый, немного загадочный образ Байрона.

№ 2. — 1924

«БалТ1Йск1й Альманах»

73

Книга насыщена содержан1е1м; на протяжен1И немногих страниц автор дает так много картин, ха рактеристик, мЪтких зам-Ьчан1Й, интересных мыслей, что она читается неотрывно и дочитывается с сожалЬн1ем.

«Святая Елена, маленькш остров» издана очень хорошо. Из литограф1й Пинегина останавливают вниман1е мертвая голова Павла, Наполеон на смертном одр'Ь и концовки в видЪ расписных фарфоровых тарелок.

Эскогор.

Варвара Бутягина. «Лютики». Государственное издательство. Петроград 1922.