Андрей Кончаловский. Никто не знает...

интеллигентом со всеми присущими ему комплексами, характерным языком и иконостасом

местночтимых «святых»… Он — плоть от плоти советской интеллигенции, пусть и с одним

различием: Кончаловский осуждает интеллигентов и объявляет себя реакционером. Декларируя

раз за разом необходимость отказа от понятий «свобода», «демократия» etc., Кончаловский не

стесняется в своем тексте раз за разом по-своему определять их. Казалось бы, если уж надо

отказаться, то стоит объяснить почему и больше их не употреблять… Кончаловский —

классический советский интеллигент — один из тех, на кого он обрушивается, стоя «На трибуне

реакционера».

Виктор Петрович Филимонов: ««Андрей Кончаловский. Никто не знает. .»»

218

Воспринявшие книгу доброжелательно писали: «Каждый текст в книге… посвящен

какой-то одной очень серьезной проблеме. Текст — очень плотный по мысли, афористичный.

Тезисный характер изложения диктует компоновку наиболее продуманных, прочувствованных

мыслей, выбор самых красноречивых фактов — будь то эссе о страхе как возможности свободы

или смерти, постоянная память о которой помогает не забывать, насколько бесконечно ценна

каждая секунда нашей жизни, или эссе о таких явлениях, как буржуазность, коррупция и др.

Некоторые выводы переходят из одного текста в другой, обогащаясь новыми нюансами, что

говорит об их выстраданности, неслучайности».

Весной 2008 года начались съемки фильма Майкла Хоффмана «Последнее воскресение»

по биографическому роману Джея Парини о последнем периоде жизни Льва Толстого. В

производстве фильма приняли участие Германия, Великобритания и Россия. Сопродюсером

картины выступил «Продюсерский Центр Андрея Кончаловского». Сам режиссер, кроме того,

исполнял роль «советника и гида» в рамках отечественного материала картины. Картина

оказалась добросовестной попыткой приблизить к зарубежному зрителю ту сторону личности

русского гения, которую можно было бы назвать человечностью, способностью чувствовать и

любить.

В 2010 году фильм получил по две номинации на американские премии «Золотой глобус»

и «Оскар»: «Лучшая женская роль» (Хелен Миррен) и «Лучшая мужская роль второго плана»

(Кристофер Пламмер). Хелен Миррен, русская по происхождению, сыграла в фильме роль жены

Льва Толстого Софьи Андреевны. Его же самого исполнил Кристофер Пламмер.

«…Кристофер Пламмер и Хелен Миррен, — по мнению Кончаловского, — выдающиеся

артисты мирового кино. Кристофер Пламмер сыграл замечательные роли у Калатозова, у

Бондарчука в «Ватерлоо». Он большой артист. И то, что он согласился играть Толстого,

замечательно, потому что он донесет до зрителей всю глубину персонажа… Это достойная

картина, где главное — искреннее желание понять Толстого. И подано это в занимательной

форме…»

В феврале 2008 года состоялась радиопремьера оперы «Преступление и наказание» по

мотивам одноименного романа Достоевского. Оригинальная идея постановки принадлежит

Кончаловскому. Он же принимал участие в создании либретто оперы вместе с Марком

Розовским и Юрием Ряшенцевым. Музыку писал Эдуард Артемьев

Работа над этим проектом была начата еще в середине 1970-х. После того, как режиссер

посмотрел в театре Г. Товстоногова поразившую его «Историю лошади», созданную М.

Розовским и Ю. Ряшенцевым по толстовскому «Хол стомеру».

«Я увидел, что они сумели найти в совершенно новой форме выражение таким вещам,

которые трудно было себе представить воплощенными на сцене… Тогда же появилась и

знаменитая рок-опера «Иисус Христос — суперзвезда», также меня поразившая

неожиданностью темы, избранной для изложения рок-музыкой. К тому же, рок-музыка здесь

заявила о возможности овладения большой оперной формой. Это заставило меня задуматься

над тем, что можно было бы сделать в подобном жанре…»

Как раз в это время режиссер писал сценарий о Достоевском для Карло Понти. В ходе

работы ему и пришла в голову мысль сделать «такой зингшпиль» по «Преступлению и

наказанию». А лучших авторов, чем те же Розовский и Ряшенцев, он и представить себе не мог.

Они начали работу по заказу Театра-студии киноактера, где Кончаловский и собирался

осуществить постановку.

Соавторы написали большую серьезную пьесу со всем уважением к роману. Но

Кончаловскому показалось, что форма еще не найдена. Возник спор, в результате которого

Розовский решил сделать спектакль сам и поставил его в Риге под названием «Убивец».

Кончаловский посмотрел этот спектакль и понял, что нужно делать оперу. В 1978 году режиссер

присоединился к соавторам «Убивца» и началась работа над либретто. Ряшенцев написал стихи,

а музыку начал создавать Э. Артемьев, на что ушло довольно много времени.

«Уже в первом варианте были номера просто замечательные. В частности, романс

шарманщика, глазами которого мы видим происходящее. Шарманщик — это отчасти

Виктор Петрович Филимонов: ««Андрей Кончаловский. Никто не знает. .»»

219

Достоевский, но он же черт и оборотень. Это — видение Раскольникова. Из сплава прибаутки,

пошлого городского романса, серьезной классической музыки и рока Артемьев сложил наш

музыкальный коллаж. Это Достоевский в форме оперы. Сгусток Достоевского — хотя, конечно,

от него в нашей опере остались только философия и истерика — две вещи, которые в

произведениях этого писателя есть всегда».

В мае 2009-го прошел международный симпозиум памяти всемирно известного

политолога и культуролога Самюэля Хантингтона «Культура, культурные изменения и

экономическое развитие». В Государственном университете — Высшей школе экономики

выступали как российские, так и зарубежные ученые с мировыми именами. Выдающиеся