Суровое испытание. Семилетняя война и судьба империи в Британской Северной Америке, 1754-1766 гг.

Питт не представлял, насколько маловероятно, что ему удастся добиться успеха в этом начинании. С 1758 года великому простолюдину приходилось считаться только с врагами своей нации и ее порой столь же воинственными союзниками. Но новый король бросал вызовы иного — и более сурового — рода, чем те, что ставили перед собой воюющие государства. Никому, кроме Бьюта и матери Джорджа, не удавалось совладать с бурными эмоциями и страстными убеждениями человека, которого время и случай сделали королем. Они смогли это сделать, потому что Джордж любил их беспрекословно. Но Питт, прекрасно знавший себе цену, в самый критический момент своей карьеры не смог понять, что в нем нет ничего, что Георг III мог бы полюбить.

ВОСПОМИНАНИЯ О ПОБЕДЕ

(СЦЕНОГРАФИЯ)

Семилетняя война привела в Америку множество художественно одаренных офицеров. Инженеры, такие как Арчибальд Кэмпбелл, изображали пейзажи с топографической точностью; художники-любители, такие как адъютант генерала Вулфа Херви Смит (изображен поддерживающим правую руку своего шефа в «Смерти генерала Вулфа»), практиковали благородное искусство наброска. После войны несколько лондонских типографий наняли граверов, чтобы те превратили эти записи очевидцев в двадцать восемь превосходных гравюр с фолиант. Набор поступил в продажу в 1768 году за солидную сумму в четыре гинеи (четыре фунта, четыре шиллинга).

Scenographia Americana: Или, коллекция видов Северной Америки и Вест-Индии… с рисунков, сделанных на месте, несколькими офицерами британского флота и армии, была адресована состоятельным покупателям печатной продукции, хотя британцы со скромным достатком могли приобрести отдельные виды по три шиллинга и шесть пенсов за штуку. Французские и испанские переводы названий гравюр указывали на то, что «Scenographia» предназначалась и для экспорта. Однако трудно поверить, что многие экземпляры были проданы во Франции или Испании, ведь набор в целом иллюстрировал рассказ о британской имперской славе.

История началась со столиц старых британских колоний. Бостон (лист 1), Чарльстон (2) и Нью-Йорк (3) предстали процветающими портовыми городами, а второй вид на Нью-Йорк (4) из глубины страны изобразил его окружение в обычных пасторальных тонах. Первые взгляды на колонии, таким образом, подчеркивают цивилизованность, но, продвигаясь вглубь страны, вскоре появляется менее сдержанная природа. Драматические скалы и горы доминируют в видах на Таппан-Зи (5) и Катскиллз (6), а катаракты высотой в восемьдесят футов затмевают человеческие фигуры в Большом водопаде Кохоэса (7) и водопаде на Пассаике (8).

Однако гравюры также показывают, что, несмотря на мощь природы, цивилизация продвигалась вперед вместе с плугом. Рисунок, изображающий начало и завершение строительства американского поселения или фермы (9), направляет взгляд от мрачного леса и грубой хижины слева к георгианскому дому, освещенным солнцем полям и лесам справа. Аналогичное послание появилось на картине «Вид Бетлема» (10), свидетельствующей о промышленности моравских последователей графа Цинцендорфа, которые процветали под благодетельным правлением Британии.

Война и завоевание определили вторую половину повествования. Ни индейцы, ни колонисты не играли никакой роли в этой истории, которая началась в 1758 году с первой заметной победы Британии. На картине «Вид на Луисбург» (11) изображена артиллерийская команда, устанавливающая орудие на место, в то время как матросы подносят фашины для его защиты. Французский флот лежит в плену в гавани, а британский стоит на якоре в заливе Габарус (слева); крепость ожидает своей гибели.

Падение Луисбурга открыло Канаду для вторжения, как показано на снимках из этюдника Херви Смита. Густой лес, окружающий рыбацкое поселение в заливе Гаспе (12) и фермерскую деревню в Мирамичи (13), говорит о том, как мало французы улучшили свои владения, а заметка о том, что в поселении Гаспе было захвачено 4500 центнеров — полмиллиона фунтов рыбы, указывает на то, что завоевания улучшат британскую торговлю. По пути в Квебек флот проходит мимо острова Пирсед (14), где происходит несколько драматических сцен. Природная возвышенность водопада Монморанси обрамляет мужество и самопожертвование Вулфа во время его неудачной атаки 31 июля (15). На иллюстрации 16 изображен Кап-Руж, место отплытия британских лодок 13 сентября, а на иллюстрации 17 — сам Квебек. Восточный вид Монреаля (18) показывает сцену 1760 года, когда последние защитники Канады оказались в ловушке в необороняемом городе.

Из Канады сюжет переместился на завоевание Вест-Индии. Эта серия начинается за пределами Гаваны, где экзотические растения (например, странно изогнутое горное алоэ на листе 19) и экзотические люди (например, креолы и рабы на листах 20 и 21) населяют чужой пейзаж. Два городских вида вызывают аналогичные чувства. Тропический свет заливает францисканскую церковь и монастырь (22) и рыночную площадь (23), но обе сцены напоминают зрителям о британском завоевании. Возле церкви на якоре стоят военные корабли, на рыночной площади формируется рота пехоты, а с левого переднего плана смотрят моряки в коротких, мешковатых штанах. На иллюстрации 24 изображена команда лодки, буксирующей военно-морской корабль в сторону моря, мимо затонувших кораблей. В устье гавани на корабле «Пунта» (слева от корабля) и замке Морро развевается «Юнион Джек», свидетельствуя о могуществе Великобритании.

Война возвращается в сценах завоевания Доминики (25) и Гваделупы (26) — видах, иллюстрирующих героизм десантных операций. Однако на последних пластинах от битвы перешли к ее безмятежным последствиям. Северный вид на Форт-Ройал (пластина 27) изображает солдат, расслабленно сидящих в лагере. Британский общественный порядок и британские услуги обрамляют сцену: слева офицер показывает даме лагерь, а в центре солдат целует не сопротивляющуюся девицу; справа солдат и матрос пожимают друг другу руки, символизируя сотрудничество, которое сделало победу возможной. На восточном виде форта Royal (28) также изображены офицеры, солдаты и матросы, созерцающие великолепный закат. На берегу по воде плывет шлюп, а вдоль горизонта с интервалом в кабельтов плывут на восток корабли.

Зрители могли сами решить, были ли эти далекие корабли торговыми судами, нагруженными плодами завоеваний, или военными кораблями, отправляющимися к новым победам. Какими бы они ни были, британцы 1768 года могли прочесть в этой безмятежной сцене одно и то же послание. Над империей Франции зашло солнце. Британия господствовала над своими владениями, в безопасности на суше и на море. Будущее империи простиралось вперед, к перспективам процветания и могущества, таким же величественным, как американские пейзажи, и таким же безбрежным, как море.

Иллюстрация 1. Вид на город Бостон, столицу Новой Англии, в Северной Америке. | Вид на Бостон, столицу Новой Англии в Северной Америке. | Нарисовано на месте его превосходительством, губернатором Поуналом; раскрашено мистером Пью и гравировано П. К. Канотом.

Иллюстрация 2. Вид на Чарльз-Таун, столицу Южной Каролины в Северной Америке. | Вид на Чарльз-Таун, столицу Южной Каролины в Северной Америке. | Гравировано К. Канотом с оригинальной картины Т. Меллиша, хранящейся в коллекции мистера Джона Боулза.

Иллюстрация 3. Вид на юго-запад города Нью-Йорка в Северной Америке. | Вид с юго-запада на город Нью-Йорк, расположенный в Северной Америке. | Нарисовано на месте капитаном Томасом Хауделлом из Королевской артиллерии. Гравировка П. Канота.

Иллюстрация 4. Вид на юго-восток города Нью-Йорка в Северной Америке. | Вид с юго-востока на город Нью-Йорк в Северной Америке. | Нарисовано на месте капитаном Томасом Хауделлом из Королевской артиллерии. Гравировка П. Канота.