По законам красоты

Контрастное сочетание — это вишневый — розовый, синий — васильковый, лиловый — сиреневый, зеленый — салатовый. Оно относится к разряду спокойных, сдержанных, художественно осмысленных и поэтому применяется в различных видах одежды.

Полутональное сочетание холодных цветов с теплыми присуще скорее всего платьям девушек, летним платьям девочек, где весьма приятно и нежно выглядят такие симбиозы цветов: нежно-розовое с нежно-голубым, нежно-салатное с нежно-сиреневым и т.д.

К однотонной, то есть одноцветной гармонии можно отнести такое сочетание, как коричневый с бежевым, светло-красный с темно-красным, светло-зеленый с темно-зеленым.

Надо учитывать, что один и тот же цвет отделки даст различный эффект на темном и светлом фоне. К примеру, бледно-голубая отделка в виде воротника, бейки, манжета на синем платье ласкает глаз, смотрится более нарядно, чем на белом платье, где этот же цвет отделки выглядит блеклым.

Чтобы исключить художественную несоразмерность цветовых пятен, следует знать правила сочетания цветов. Так, черный гармонирует с белым, красным, зеленым, оранжевым; синий — с белым, серым, голубым, сиреневым; электрик — с серым, белым; голубой — с белым, синим, электрик, черным; коричневый — с белым, бежевым, кремовым; желтый — с коричневым, зеленым.

Вместе с тем сочетание цветов зависит и от назначения одежды. Однотонные сочетания основной ткани с отделкой характерны для повседневной одежды и одежды полных женщин. Сочетание черного с белым, синего с белым, коричневого с кремовым красиво смотрится в различной одежде людей всех возрастов.

Для познавательности не мешает дать общую характеристику некоторых цветов.

Белый цвет увеличивает размеры. Хорошо контрастирует почти со всеми цветами. Его особенность: подчеркивает красноватые тона кожи лица и рук, усиливает бледность.

Черный цвет уменьшает размеры. Сочетание этого благородного цвета с белым создает резкий контраст и приятный художественный эффект.

Оранжевый цвет — нежный, менее богатый оттенками, чем красный.

Желтый цвет имеет много оттенков. Его крупный недостаток состоит в том, что он старит.

Синий цвет, как правило, идет светлым людям. Но его более темные тона подходят и женщинам с темным цветом волос.

Зеленый цвет спокойный, приятный. Широк диапазон его оттенков, в котором легко найти подходящие для любого цвета волос. Однако он не лишен пороков — все его оттенки почти, как правило, делают лицо бледным.

Фиолетовый — плотный насыщенный цвет. Старит, как и коричневый. Но голубые оттенки его весьма распространены и модны.

В практическом применении все приведенные «закономерности» могут дать разнообразные эффекты. Важно только учесть два главных положения: насыщенность и светлоту цвета; контрастные цвета можно применять только по отношению к тем оттенкам окраски, какие желательно подчеркнуть. А именно: сине-голубым — розовость щек, сине-фиолетовым — золотистость волос, оранжевым — синеву глаз.

Однако определенного эталона нет. Есть цветовая композиция костюма с ее самостоятельными характерными чертами и особенностями. Из нее и надо исходить.

Современной женской и детской одежде более присущи различные комбинации цветов, нежели мужской. Но и той, и другой обязательна гармоничность. Иными словами, цвета должны не исключать друг друга, а дополнять, жизнерадостность цвета или цветов — не исключать сдержанности и строгости. Художественная, эмоциональная выразительность — вот главное.

Как уже упоминалось, наш разговор о сочетании и взаимодействии цветов основан не на абстрактном умствовании, а на теоретическом и практическом исследовании различных цветовых эффектов. И подчеркнем еще раз: приведенные практические советы имеют лишь условный, а не обязательный характер. Цель их прежде всего ознакомительная. Они призваны, насколько это возможно, содействовать выработке художественного вкуса. Поэтому догматическое понимание этих советов или, что еще хуже, необдуманное их применение исключается.

Современная эстетика предусматривает широкую и многообразную гамму цветов одежды. Надо только со вкусом подбирать ее, точно и безошибочно определяя, что человеку подходит в каждом конкретном случае, в каждом виде костюма.

ЗАКОНЫ ЗРИТЕЛЬНОЙ ИЛЛЮЗИИ

Несколько выше при разборе силуэта, линии, фасона мы уже коснулись в какой-то мере отдельных деталей, имеющих отношение к зрительному восприятию. Но поскольку тема эта занимает в эстетике одежды особое место, она нуждается в самостоятельном освещении.

Зрительная иллюзия — это непосредственное зрительное впечатление, создаваемое иллюзорными элементами, воспроизводящими эффект полноценного художественного образа. Зрительная иллюзия считается «нормальным обманом глазомера», то есть закономерностью, которая ничего общего не имеет с обманом зрения или суждений. Наоборот, наблюдаемый нами предмет воспринимается так, как мы его на самом деле видим.

Если начертить, например, два одинаковых круга, по одному провести горизонтальные линии, а по другому — вертикальные, то первый круг нам покажется расширенным, второй — несколько удлиненным, овальным.

Точно так же можно несколько совершенно одинаковых по весу и размерам ящиков покрасить одни в белый цвет, другие — в черный, и любой скажет, что черные длиннее, а если попробует поднять, то будет утверждать, что и тяжелее. Такие опыты проводились.

А теперь попробуйте поставить рядом двух совершенно одинаковых по росту женщин или мужчин, одетых в костюмы различных силуэтов, фасонов и сделанных из тканей различных рисунков, то один из них зрительно представится вам длиннее другого. Не зря говорят, что платье с вертикальными полосами делает человека выше и уже, с горизонтальными — короче и шире.

Кроме того, все зависит от величины и частоты полос. Когда плательная ткань состоит из вертикальных полос с широкими промежутками, фигура кажется тоньше и выше, а с узкими промежутками такое зрительное впечатление не создается. Мелкие горизонтальные полосы увеличивают видимую ширину, широкие полосы увеличивают размеры.

Эффектное действие законов зрительной иллюзии в одежде наблюдается и в других примерах. Так, широкий вырез воротника делает тонкую шею еще тоньше; в слишком просторном коротком рукаве худая рука — худее; полная фигура в широком платье — еще толще, худая — в узком и длинном — более худая и длинная.