Русский романтизм

ным законом, выростают в дальнейшем свободные приемы

повествования, позволяющие переставлять композиционные

части, начинать с середины действия, относить „Vorgeschichte"

героя к концу, прерывать рассказ, отвлекаясь в побочные линии,

которые уже не являются самоцелью, а имеют более глубокие

внутренние основания. Но диктуются они все тем же стрем-

лением — сообщить повествованию напряженность, заинтересо-

вать читателя, — мастером чего позднее был Достоевский.

Март, 1925 г.

M. Г. ДАВИДОВИЧ

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ У РУССКИХ РОМАНТИКОВ

ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА.

Подобно тому, как по наблюдениям В е с е л о в с к о г о,

„история эпитета есть история поэтического стиля в сокра-

щенном издании", стиль женского портрета эпохи романтизма

заключает в миниатюре все основные черты вообще романти-

ческой стилистики. Вот почему изучение его является и необхо-

димым и существенным. Исследование портретной манеры

подводит, с одной стороны, к проблеме описания, явно стоя-

щей перед поэтом романтической поры; в портрете соблю-

даются приемы живописания и, таким образом, портрет вводит

в стиль „pittoresque" романтиков; с другой стороны, изобра-

жение внешности является моментом, характеризующим дей-

ствующее лицо, и в силу этого в литературном отношении

портрет связан и с другой проблемой, разрешить которую

стремится романтик, с проблемой яркой личности, проявляю-

щейся главным образом в эмоциях. Связь портрета с этой

литературной проблемой обусловила в нем ряд свойств — по-

вышенную его эмоциональность, патетизм. Автор с своим „я"

никогда не остается равнодушным к внешности своих героинь

и стремится заразить читателя своим упоением, волнением,

восторгом. Гипертрофия чувства романтика явно выступает

в портретной манере.

Но прежде, чем перейти к анализу портретного стиля

эпохи русского романтизма, нужно условиться в том, какие

писатели войдут в поле наших наблюдений. С изучением

портрета мы должны прежде всего погрузиться в массовую

литературу. Основным ядром поэтов, которые придали жен-

скому портрету его специфические для русского романтизма

черты, являются писатели, с одной стороны — группирующиеся

вокруг Одоевского — Веневитинов, Погорельский, Полевой,

с другой — объединяющиеся Марлпнским и пытающиеся пи-

сать в его стиле, в прозе — Тимофеев, Каменский, Марков,

1361

в лирике — Бенедиктов, Жуковский-Бернет и др. *) К ним при-

мыкает ряд писателей, близких по манере, но все же не при-

надлежащих всецело к школе Марлинского: писательницы Ган,

Жукова, поэты — Шахова, Подолинский, повествователи —

Павлов, Степанов, Вельтман, Ушаков, Погодин; исторические

романисты — Лажечников, Загоскин, Калашников, Зотов,

Кукольник. Литературная деятельность их протекает в 30-х

годах XIX в., и их стилистические завоевания сказываются

и на писателях, которых вряд ли можно посчитать романти-

ками (Сенковский, Греч, Булгарин): но такова уж сила поэти-

ческого стиля — когда он становится литературной модой, его

не избежать и писателям, по существу своему чуждым ему.

Но литературная мода не прекращается с 30-ми годами; некото-

рые стилистические приемы романтической школы еще про-

должают жить в 40-х годах у эпигонов романтизма — Кудряв-

цева-Нестроева, Аполлона Григорьева, у писателей, уже беру-

щихся за новую манеру — пробующих писать в стиле нату-

ральной школы, в роде гр. Соллогуба.

Вот те писатели, которые дали материал для работы

о женском романтическом портрете, которые в дальнейшем

будут иногда глухо называться писателями 30-х годов. Ко-

нечно, в работе не забыты и „большие" писатели" — Пушкин,

Баратынский, Гоголь, Лермонтов, потому что и они не могли

отрешиться от господствующей литературной моды на жен-

ский портрет.

Каков же он, и каковы его основные черты и свойства?

Прежде всего, в литературе 30-х годов XIX века женщина

изображается абсолютно прекрасной. Вот почему интересно

выяснить то содержание, которое вкладывалось тогда в слово

„красота-*

Красота — явление „божественное", „необыкновенное",

„поражающее", а поэтому она вызывает к себе благоговейное